Gourt Home::Gourt :: Compás (música)
Staff.png El compás es la entidad métrica musical, compuesta por varias unidades de tiempo. Esta división se representa gráficamente por unas líneas verticales, llamadas líneas divisorias o barras de compás que se colocan prependicularmente a las líneas del pentagrama. Si observa una obra, las notas, silencios y valores que estén comprendidos entre dos líneas divisorias componen un compás. Un fragmento musical estará compuesto por el conjunto de compases que lo conforman, los cuales tendrán la misma duración hasta que se cambie el tipo de compás.
Los compases, según la cantidad de partes de las que constan, se pueden clasificar en Binarios, ternarios o cuaternarios.
El final de un fragmento músical u obra se señala por una barra vertical doble, que también se usa para señalar partes principales (unidades formales) de un trozo de música, un cambio de compás o un cambio de clave.
Tiempos del compás
División de los compases
El compás se divide en partes llamadas tiempos o pulsos. Según el número de partes que tenga un compás se pueden dividir éstos en compases binarios (de dos tiempos) o compases ternarios (tres tiempos). También se conocen compases cuaternarios, pero esta denominación tiende a desaparecer, y actualmente se les conoce también como compases binarios.En solfeo, para medir los compases binarios o de dos tiempos se marca con el brazo la primera parte abajo, y la segunda parte, arriba. Los compases ternarios, se miden en tres tiempos, la primera parte con el brazo abajo, la segunda parte con el brazo a la derecha, y la tercera parte con el brazo hacia arriba. En los compases cuaternarios, la primera parte se marca con el brazo hacia abajo, la segunda con el brazo a la izquierda, la tercera con el brazo en la derecha, y la cuarta parte con el brazo hacia arriba. Además, los compases se marcan con el brazo derecho. El movimiento para efectuar la primera parte de cualquiera de los distintos timpos de compás se denomina dar, y para el resto de movimientos se denomina alzar.
Además, los tiempos de un compás se marcan o articulan de manera diferente, unos son más fuertes que otros, es decir, tienen una acentuación, mientras que en otro, los tiempos débiles, esa acentuación se amortigua. La primera parte de de todos los tipos de compás, de dos, tres, o cuatro tiempos, es la parte fuerte del compás. El resto de partes, son la parte débil del compás. En el caso del compás de cuatro tiempos, se puede considerar como dos compases de dos partes, de manera que su parte fuerte será la primera, y su tercera parte se considera semifuerte.
Existen además compases que requieren una ejecución rápida, y se marcan a un solo tiempo. Se mide marcando la primera parte de cada compás, integrando en ese pulso la totalidad de las partes que lo forman.
Subdivisión de los compases
Cada una de las partes o pulsos del compás, se pueden subdividir, a su vez, en fracciones. Si esas subdivisiones son en número par, dos normalmente, se dice que el compás tiene subdivisión binaria. Si las subdivisiones son tres o un múltiplo, aunque normalmente son solo tres, se dice que es un compás de subdivisión ternaria. En definitiva, subdividir, en solfeo, sería marcar dos percusiones en cada parte en los compases de subdivisión binaria, y tres percusiones en cada parte en los compases de subdivisión ternaria. Esta subdivisión se define para poder delimitar más claramente todas las fracciones en las que se divide un compás, y facilitar su ejecución.Compases simples y compuestos
Se entiende como compás simple, aquel que tiene una subdivisión binaria, mientras que es compuesto aquel que tiene una subdivisión ternaria. Este tipo de nomenclatura se utiliza sobre todo en la notación musical anglosajona, también usada en Alemania, a diferencia de la notación usada tradicionalmente en el resto de Europa.Nomenclatura
Por convención, los compases se indican por medio de dos cifras, que se representan en forma de quebrados, y que se colocan al principio del pentagrama, tras la clave y la armadura, y no se vuelven a indicar a no ser que cambie el compás. En los compases de subdivisión binaria, la cifra superior, el numerador representa el número de tiempos que tendrá el compás. Los compases más comunes tienen 2, 3, 4 o 6 tiempos. El denominador o la cifra inferior representa la unidad de tiempo, o sea la figura que llena un tiempo del compás. Por ejemplo, en un compás de 2/4, el número superior indica que hay 2 partes, y el número inferior, 4, indica la negra, con lo cual significa que en cada parte del compás cabe una negra, en total, dos negras en el compás. Sin embargo, en los compases de subdivisión ternaria, el numerador expresea el número de tercios de parte que hay, el número de subdivisiones ternarias totales, y el denominador, la figura musical que llena cada tercio de parte. Como ejemplo, el compás de 6/8, indica el númerador que hay seis subdivisiones ternarias, repartidas en dos tiempos, y el 8 que hay una corchea en cada subdivisión.
Las equivalencias entre número y figura musical son las siguientes:
- 1 equivale a la redonda.
- 2 equivale a la blanca.
- 4 equivale a la negra.
- 8 equivale a la corchea.
- 16 equivale a la semicorchea.
- 32 equivale a la fusa.
- 64 equivale a la semifusa.
Como generalidad, son compases de subdivisión ternaria todos aquellos que tengan como numerador cualquier número múltiplo de 3 (6, 9 y 12 sobre todo). Cualquier otro numerador indicaría que es un compás de subdivisión binaria.
Compases más utilizados
Aunque la cantidad de compases que se pueden utilizar es enorme, en realidad se suelen utilizar siempre los mismos.
Compases binarios
Como ya se ha explicado, en este grupo de compases se encuentran aquellos que tienen dos o cuatro tiempos o pulsos. Dentro de este grupo, se pueden dividir en aquellos que tengan una subdivisión binaria, o una subdivisión ternaria.
De subdivisión binaria
Compás de 2/4 2-4.png Se le llama compás de Dos por Cuatro, o de dos cuartos. El numerador, el dos, indica que se divide en dos partes, y el denominador, el 4, indica que en cada parte hay una negra, de manera que quiere decir que en todos los compases que señalicen así, entrarán dos negras, o lo que es lo mismo, una blanca, que ocuparía todo el compás. También, lógicamente, entrarían 4 corcheas, dos por tiempo del compás, 8 semicorcheas, 16 fusas y 32 semifusas. Es uno de los compases más utilizados.
Compás de 2/2
Se le llama compás de Dos por Dos, o de dos medios. El numerados, el dos, al igual que en el compás anterior, indica que se divide en dos partes, y el numerador, otro dos, quiere decir que en cada una de las partes entra una blanca, así que en todo el compás, por lo tanto, entrará una redonda, 2 blancas, 4 negras, y así sucesivamente. Se utilizó mucho en la música medieval y renacentista, pero en realidad se ha seguido usando en todas las épocas musicales, incluso en música contemporánea.
Compás de 4/4 4-4.png Se le llama compás de Cuatro por Cuatro, cuatro cuartos. Existe la posibilidad de representar a este compás con una C, y en ese caso se le denomina Compasillo. Es un compás cuaternario, aunque esta nomenclatura está últimamente en desuso. El numerador 4 indica esos cuatro tiempos en los que se divide, y el denominador, 4, indica que en cada una de las partes entra una negra. De esta manera, en todo el compás entrarían 4 negras, o lo que es lo mismo, 1 redonda, 2 blancas, 8 corcheas, y así sucesivamente. La C que se mantiene en la representación de este compás es un resto de su representación gráfica entre los siglos XIV y XVI.
De subdivisión ternaria
Compás de 6/8 6-8.png Compás de Seis por Ocho o de seis octavos. Es un compás de subdivisión ternaria, que como se ha dicho con anterioridad quiere decir que cada uno de sus pulsos o tiempos se divide a su vez en tres partes o fracciones. El numerador 6 indica que existen 6 tercios, es decir, dos tiempos con tres fracciones cada uno. El denominador 8 quiere decir que la figura que está incluida en cada una de esas seis fracciones es una corchea. En todo el compás entran 6 corcheas, o lo que es lo mismo, en cada tiempo entra una negra con puntillo.
Compás de 12/8
Compás de Doce por Ocho, o de doce octavos. Al igual que el anterior es un compás de subdivisión ternaria. Es uno de los compases llamados cuaternarios. El numerador, el 12, indica que en total tiene 12 subdivisiones ternarias. Como tiene cuatro tiempos, hay tres subdivisiones por tiempo. El 8 en el denominador indica que en cada una de esas 12 subdivisiones entra una corchea. En cada uno de los cuatro tiempos entrará una negra con puntillo. En todo el compás entrará una redonda con puntillo, dos blancas con puntillo, cuatro negras con puntillo, 12 corcheas, y así sucesivamente.
Compases Ternarios
En este grupo, como ya se ha explicado con anterioridad, se encuentran aquellos compases de división ternaria, que se pueden dividir en tres tiempos. A su vez, esos tiempos pueden estar divididos en dos o en tres fracciones, dando los de subdivisión binaria o ternaria respectivamente.
De subdivisión Binaria
Compás de 3/4 3-4.png Compás de Tres por Cuatro o de tres cuartos. Es el único compás de división ternaria pero de subdivisión binaria que se utiliza con regularidad. El 3 del numerador indica precisamente que es un compás que se divide en tres tiempos, y el denominador, el 4, indica que en cada una de las partes entra una negra, es decir, en todo el compás entran tres negras, o lo que es lo mismo, una blanca con puntillo. También entran 6 corcheas, 12 semicorcheas y así sucesivamente.
Compás de 3/8
Compás de Tres por Ocho, o de tres octavos. Es un compás de división ternaria pero subdivisión binaria. Indica el numerador, el 3, que está dividido en tres tiempos o partes, y el numerador, el 8, indica que en cada tiempo entra una corchea. De esta manera, en todo el compás entrarán tres corcheas, o, lo que es lo mismo, una negra con puntillo, o 6 semicorcheas, y así sucesivamente. Es un compás que se usaba cuando el tempo de la música era más rápido que el 3/4, que dura exactamente el doble que este compás. Es un compás muy utiizado sobre todo en música barroca.
De subdivisión ternaria
Compás de 9/8
Compás de Nueve por Ocho o de nueve octavos. Es el único compás ternario con subdivisión ternaria que se utiliza con regularidad. El numerador, el 9, indica que hay 9 subdivisiones, tres subdivisiones en cada uno de los tres tiempos. El denominador, el 8, indica que la figura musical que entra en cada una de esas subdivisiones es la corchea. Es decir, en cada uno de los tres tiempos entraría una negra con puntillo, y en total, en el compás entrarían tres negras con puntillo. A su vez, entrarían 9 corcheas, 18 semicorcheas, y así sucesivamente. Es un compás que además de en la música clásica se usa en el jazz.
Compases Irregulares
Otros tipos de compases
También se usa el compás de 8/8 (ocho octavos), que no es binario, ternario, simple ni compuesto, ya que se utiliza cuando el compositor desea que se perciba un patrón de ritmo no tan regular. Esta subdivisión arbitraria generalmente debe ser especificada al principio del primer pentagrama de la obra. El compás de 8/8 más común es el 3+3+2 (utilizado en los tangos de vanguardia de Piazzolla, por ejemplo; mientras que los antiguos tangos de la "guardia vieja" estaban siempre en compás de 2/4).
Otros compases "raros", utilizados en la música académica contemporánea (que más bien es la música del siglo veinte), en la música folclórica búlgara, húngara, etc. , o en la música de los rockeros sinfónicos de los años setenta (o de Sting en los ochenta y noventa) son los de 5/8 (cinco octavos, o cinco corcheas por compás) y 7/8 (siete octavos, o siete corcheas por compás). El compositor debe avisar al comienzo del pentagrama cómo quiere que los músicos enfaticen el compás: en el caso del 5/8 puede ser 3+2 o 2+3; en el caso del 7/8 puede ser 2+2+3, 2+3+2, 3+4, etc.
Discrepancias audioperceptivas
A veces hay discrepancias con respecto a la percepción del compás. Por ejemplo, en un vals se percibe que los pulsos se agrupan naturalmente en conjuntos de tres. Por eso se dice que el vals tiene compás ternario simple (que se baila con tres pasos: 1-2-3, 1-2-3, 1-2-3).
En cambio otros analistas piensan que los bailarines de vals agrupan los compases ternarios de a dos, lo que los convierte en un compás binario compuesto (haciendo que cada compás se baile con seis pasos divididos en dos: 1-2-3-1-2-3, 1-2-3-1-2-3).
Líneas divisorias
Las líneas divisorias, también llamadas barras de compás, son unas líneas verticales que se colocan sobre el pentagrama y que se encargan de delimitar y separar los compases.
Origen e Historia
Franco de Colonia fue uno de los primeros teóricos de la música, en el siglo XIII, y perteneciente a la Escuela de Notre Dame, que impulsó el concepto de métrica o medida de la música, paso previo elemental para poder constituir agrupaciones de tiempo mayores, es decir, el compás. En un primer momento no se le daba tanta importancia, pero cuando la música se fue haciendo más compleja, cuando la polifonía y la música instrumental fue desarrollándose, se vio la necesidad de medir el tiempo en las obras musicales. El mayo desarrollo fue en el siglo XIV, en Francia, en lo que se llamó Ars nova. En los comienzos de la notación musical, el tiempo se medía con proporciones, la semibreve medía la mitad de la breve, y así sucesivamente. La proporción entre los distintos valores, no era siempre la misma, sino que esta cambiaba dependiendo de la obra. Para indicar cuál era esa proporción entre notas, se empezaron a usar una serie de símbolos que se colocaban al inicio del pentagrama, para que los músicos pudieran interpretar correctamente la obra. El tempus era la relación entre la breve y la semibreve, y el prolatio, la relación entre la semibreve y la mínima.
Si se ponía un círculo al principio de la obra, significaba tempus perfectum, es decir, una breve sería igual a tres semibreves, equivaldría a un compás ternario, y que se identificaba así por la relación entre la música y la religión, y consideraban a casi todo lo que tuviera un 3 relacionado con la Santísima Trinidad. Si se ponía una C, significaba tempus imperfectum, es decir, una breve sería igual a dos semibreves, es un compás binario. Si existía un punto en el interior del círculo o C, se llamaba prolatio maiori, una semibreve sería igual a tres mínimas, y si carecía de él, era prolatio minori, una semibreve igual a dos mínimas. En el primer caso, significaba que había una subdivisión ternaria, y en el segundo, que había una subdivisión binaria. Guidonian hand.jpg, siglo XV. Las barras de compás no se usaban para diferenciar compases]] De las combinaciones de estos sistemas, salían cuatro modos distintos de escribir el tiempo del compás:
- Con un círculo con un punto en su interior, significaría que era un compás de división ternaria y subdivisión ternaria, y sería el actual 9/8, por ejemplo.
- Con un círculo sin ningún punto en su interior, era un compás de división ternaria, y subdivisión binaria, como el actual 3/4.
- Con una C con un punto en su interior, era un compás de división binaria y subdivisión ternaria, y sería equivalente al actual 6/8.
- Con una C sin ningún punto en su interior, era un compás de división y subdivisión binaria, sería equivalente al actual 2/4.
En la notación muscial moderna se sigue mantiendo la C para representar el compás de 4/4, y se denomina Compasillo.
El concepto de compás como espacio de tiempo se comenzó a establecer durante el siglo XV. Sin embargo, el sistema de líneas divisorias para delimitarlo gráficamente no se utilizó hasta el siglo XVI. El primer caso que se conoce es en el año 1536, cuando Sebald Heynen la nombra en su tratado de música De arte canendi. Hasta entonces, las líneas divisorias no delimitaban compases, sino que indicaban diferencias entre lo que iba delante o después de ellos, pero no marcaba ninguna regularidad. En un principio no fue regularmente utilizado en música, y los que cuando se estableció definitivamente fue por la acción del barroco de Centroeuropa.
Bibliografía
- Teoría de la música (vol. 1), Madrid: Sociedad Didáctico Musical, 1976. ISBN 84-400-1566-6.
- Teoría de la música (vol. 2), Madrid: Sociedad Didáctico Musical, 1976. ISBN 84-400-1567-4.
- Diccionario de la música clásica (vol. 1). Barcelona: Plaza y Janés, 1991. ISBN 84-01-61536-4.
Takt (Musik) | Measure (music) | Mesure (solfège) | Misura (musica) | Takt (muzyka) | Compasso (música) | Takt | Takt
"Compás (música)"
