Telenovela

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Telenovelas

Die Telenovela (span. telenovela ^* wörtlich Fernsehroman) ist eine spezielle Form der Fernsehserie, die in Lateinamerika konzipiert wurde und seit den 80er-Jahren auch in anderen Regionen der Welt ausgestrahlt wird, vor allem in Osteuropa, auf dem Balkan, Nordafrika, China und den USA.

Geschichte

Telenovelas haben ihren Ursprung im vorrevolutionären Kuba. Dort wurden – schon in den Zeiten vor dem Aufkommen des Radios – den Arbeiterinnen in den Zigarren-Manufakturen während der Arbeit Romane vorgelesen, logischerweise in Fortsetzungen, die sich aus den Unterbrechungen von Arbeitstag zu Arbeitstag ergaben. Diese Tradition hat sich dort bis heute erhalten. 1930 wurde dann in Kuba zum ersten Mal eine Radionovela übertragen. Romane wurden in Hörspiele umgearbeitet.

Im 19. Jahrhundert waren Fortsetzungsromane auch in Europa bekannt und populär. Werke der Weltliteratur von Alexandre Dumas (Die drei Musketiere) und Charles Dickens (Oliver Twist) erschienen ursprünglich in Zeitungen und Zeitschriften. Für jede neue Ausgabe wurde eine weitere Fortsetzung geschrieben. Waren die Leser von den Geschichten begeistert, dann konnte der Autor den Roman verlängern und somit auch mehr Geld verdienen.

In den 50er-Jahren hat man dann in Lateinamerika den Fortsetzungsroman für das Fernsehen entdeckt. Die erfolgreichsten Telenovela-Produktionen stammen aus Mexiko und Brasilien, wo sie zu den besten Sendezeiten laufen. Insbesondere die mexikanischen Telenovelas zeichnen sich durch stereotype Charaktere und einfache Handlungsstränge aus. Häufiges Motiv in den mexikanischen Telenovelas ist das arme, aber gut aussehende Mädchen, das sich in einen reichen Mann verliebt, während die Familie des Mannes versucht, diese Liebe zu verhindern. Die brasilianischen Telenovelas werden häufig mit deutlich höherem finanziellen Aufwand produziert und erreichen oft eine auch inhaltlich höhere Qualität. In etwas geringerem Umfang sind Telenovelas auch in Argentinien, Venezuela (z. B. die auch in Deutschland erfolgreiche Telenovela "Morena Clara") und Kolumbien populär. Im Gegensatz zu den deutschen Telenovelas wirken in den lateinamerikanischen Produktionen nur wenige Newcomer, dafür aber umsomehr erfahren und berühmte Schauspieler des jeweiligen Landes mit.

Von Südamerika aus traten die Telenovelas die Fortsetzung ihrer Export-Erfolgsgeschichte rund um die Welt an. Zunächst in Spanien, Portugal und Italien, dann in den GUS-Staaten, den Republiken des ehemaligen Jugoslawien, Nordafrika bis ins ferne China. Dort nehmen sie feste Sendeplätze ein und brechen stetig Einschaltquotenrekorde. Nicht selten laufen pro Kanal bis zu vier verschiedene Telenovelas.

In Deutschland waren bereits in den achziger Jahren vereinzelt lateinamerikanische Telenovelas zu sehen, zum Beispiel "Die Sklavin Isaura" ("Escrava Isaura"), "Sinhá Moca - Die Tochter des Sklavenhalters" ("Sinhá Moca"), "Das Recht zu lieben" ("Direito de Amar"), alle aus Brasilien, und "Die wilde Rose" ("Rosa salvaje"), "Ruf des Herzens" ("Tú a nadie"), beide aus Mexiko, konnten täglich vom Publium verfolgt werden. Oft wurden die Telenovelas deutlich gekürzt. "Die Sklavin Isaura" wurde auf 40 Folgen zusammengeschnitten, ursprünglich hatte die Telenovela jedoch 100 Folgen. Auch die mexikanische Telenovela "Salomé" wurde im Jahre 2001 mit Erfolg im deutschen Fernsehen ausgestrahlt.

Modewort "Telenovela"

Das Wort Telenovela hat sich als eine Art Modewort im deutschen Sprachgebrauch etabliert und wird zunehmend häufig fälschlicherweise als Ersatz für das Wort Seifenoper benutzt.

Insbesondere die TV-Sender bedienen sich hier der Neuheit des Ausdruckes, um Neugier für das hierzulande wenig bekannte Serienformat zu schüren.

Der Unterschied zwischen Telenovelas und Seifenopern

Eine klassische Telenovela wird aus der Perspektive der meist weiblichen Hauptfigur erzählt. Seit vielen Jahren werden verstärkt auch Telenovelas mit männlichen und jugendlichen Hauptfiguren und Themen die Männer und Jugendliche ansprechen produziert, um so das gesamte Publikum zu erreichen.

Bei Telenovelas wird normalerweise – ähnlich den US-amerikanischen Seifenopern – täglich ein Kapitel ausgestrahlt. Auch das Konzept des Cliffhangers wird stets verwendet: eine Folge endet mit einem dramatischen Ereignis, dessen Ausgang zunächst offen bleibt. Die Zuschauer sollen so motiviert werden, am folgenden Tag wieder einzuschalten. Im Unterschied zu Seifenopern haben Telenovelas jedoch einen klar definierten Anfang und ein vorher festgelegtes Ende, normalerweise dauern sie mindestens vier Monate bis maximal ein Jahr (80 - 250 Kapitel). Dies ist jedoch vom Plot abhängig, dadurch gibt es auch Telenovelas die weniger bzw. mehr Kapitel haben.

Ein weiteres Merkmal von Telenovelas ist, dass sie auf einem großen Handlungsbogen angelegt sind. Die Nebenfiguren sind auf die ein oder andere Art stets mit einer der Hauptfiguren verknüpft und somit auch die Nebenhandlung mit der Haupthandlung. Dies ermöglicht den sogenannten Multiplot, d.h. mehrere Handlungsstränge können parallel erzählt werden. Die Hauptakteure bleiben hierbei leicht im Vordergrund und da die einzelnen Figuren so manches "Geheimnis" nicht kennen gibt es genügend Raum für Spannung, Dramatik, Tränen und glückliche Momente.

In einer Seifenoper werden hingegen viele voneinender völlig unabhängige Handlungen auf unbegrenzte Zeit gleichberechtigt verfolgt. Des Weiteren spinnen sich Seifenopern endlos von einem Handlungsbogen zum nächsten. Das Einzige, was die Handlung einer Seifenoper beenden kann, sind sinkende Zuschauerzahlen. Selbst dann sind die Produzenten nicht bemüht, die Seifenoper abzurunden und beenden die Handlung mitten im Geschehen, sodass alles offen bleibt und der Zuschauer nie erfährt, wie es weiter gegangen wäre (z.B.: "Das Imperium - Die Colbys", "Models Inc.", "Central Park West", "Karussell der Puppen"...). Bei einer ganz gewöhnlichen Fernsehserie wiederum, stellt jede Episode eine neue Handlung dar, es gibt keinen Cliffhanger und die einzelnen Episoden sind in sich abgeschlossen. (z.B.: "Unsere kleine Farm").

Zwei Arten der Produktion von Telenovelas werden praktiziert. Die erste wurde von dem Mexikaner Valentin Pimstein eingeführt. Er arbeitet mit offenen Drehbüchern. Es werden vorerst 30 - 50 Folgen gedreht und während sie ausgestrahlt werden, lässt man Zuschauerumfragen durchführen. So kann auf die Wünsche der Zuschauer Rücksicht genommen werden. Neue Figuren und zusätzliche Verwicklungen können durch die Autoren und Autorinnen herbeigerufen werden. Die zweite Art wurde ebenfalls von einem Mexikaner eingeführt, von Ernesto Alonso. Die Telenovela wird vollständig abgeschlossen. Bei großer Publikumsresonanz kann sie nachträglich verlängert werden, indem im Mittelteil Kapitel ergänzt werden. So wurde die Telenovela "Salomé" von den ursprünglichen 150 Kapiteln, auf 180 aufgestockt. Produktionen mit wenig Erfolg können wiederum gekürzt werden, um attraktive Sendeplätze nicht zu blockieren.

Charakteristisch für alle Telenovelas ist der stark hervorgehobene "Melos im Drama". Dramatische Situationen werden, neben dem Gesprochenen, durch entsprechende Mimik (stumme Begleitmusik) untermalt. Tiefe Emotionen die durch Mimik nicht ausgedrückt werden können werden durch musikalische Untermalung ausgedrückt. Dies erzeugt eine besonders dramatische Atmosphäre und ist bei den Telenovelafans sehr beliebt.

Eine zusätzliche Besonderheit der Telenovela ist, dass die Gedanken der Figuren (durch "Voice-Over") gesprochen werden. Eben wie in einem richtigen (Fernseh-) Roman.

Die Telenovela greift gerne zu Märchenmotiven. Besonders beliebt sind Schneewittchen (die böse Stief- oder Schwiegermutter macht dem guten Mädchen das Leben schwer) und Aschenputtel (das arme Mädchen sucht sein Glück). Gleichermaßen werden jedoch auch Telenovelas gedreht die aktuelle Thematiken behandeln und die emanzipierte Karrierefrau zeigen. Gerne genutzt wird auch die Darstellung der Diskrepanz zwischen Arbeiterklasse und der gehoben Gesellschaft oder auch die von Rassenkonflikten, wie zum Beispiel in der Telenovela "Gitanas" in der es um Zigeunerinnen geht. Die extrem erfolgreiche Telenovela "O clone" handelt von der Liebe zwischen der Muslimin Jade und dem Christen Lucas. In den Telenovelas "Lacos de familia" und "De cuerpo y alma", stehen jeweils eine leukämiekranke und eine herzkranke junge Frau im Mittelpunkt. Wärend die Heldin in "Abrázame muy fuerte" blind ist, befasst sich "Cristal" mit Brustkrebs. In "Yo soy Betty, la fea" schaltet sogar eine vollkommen unattraktive aber kluge Frau ihre verführerische Konkurenz aus. In "Los hijos de nadie" stehen Straßenkinder im Mittelpunkt. In der Telenovela "Nada personal" wurde auch unverblümt die hohe Kriminalität in Mexiko thematisiert. Die Telenovela "Machos - la brutal pasión de siete hermanos" aus Chile, in welcher die Hauptrollen von Männern gegeben werden, konnte großen Erfolg verzeichnen. Gleiches gilt für die argentinische Telenovela "Rebelde Way", in welcher Jugendliche als Hauptakteure agieren. Es gab sogar ein mexikanisches Remake unter dem Namen "Rebelde".

Im Regelfall gibt es immer ein Happy-End, nur in Ausnahmen endet die Geschichte negativ.

Die Produktion von Telenovelas

Im Unterschied zu deutschen Telenovelaproduktionen (und Seifenopernproduktionen), wenden die lateinamerikanischen Telenovela-Produktionsfirmen nicht selten hohe Summen für Kulissen, Kostüme, Make-up und Styling auf. Ebenso werden auch öfter Außenaufnahmen getätigt in welchen auf schöne Landschaftsaufnahmen geachtet wird. Ein Grund dafür ist, dass es sich um kurzweilige Investitionen handelt, welche schnell wieder eingespielt werden. Bei Seifenopern wäre eine solche Produktion auf Dauer zu teuer.

Da bei Telenovelas ein rasches Tempo eingehalten werden muss, wird mit anderen Produktionsmethoden als bei gewöhnlichen Serien gearbeitet. Studios mit besonders hoher Produktion arbeiten mit Souffleuren. Die Schauspielerinnen und Schauspieler haben ein kleines Hörgerät im Ohr, durch welches ihnen der Souffleur den Text und die dazugehörige Mimik und Gestik durchsagt. Dadurch wird den Akteuren das Lernen von Text und häufiges wiederholen misslungener Szenen erspart. Im anderen Ohr befindet sich das Mikrophon. Damit wird zeitaufwendigen Synchronisationen bei Problemen mit der Tonaufnahme vorgebeugt. Im Durchschnitt muss bei einer lateinamerikanischen Telenovela 43-50 Minuten sendefähiges Material pro Drehtag produziert werden. Bei einer deutschen Seifenoper wie "Gute Zeiten, schlechte Zeiten" sind es vergleichsweise 25 Minuten, welche pro Drehtag erreicht werden müssen. Für übliche Fernsehserien die einmal wöchentlich ausgestrahlt werden, wie zum Beispiel "In aller Freundschaft", rechnet man wiederum im Durchschnitt mit einer Woche Drehzeit pro Episode (10-12 Minuten pro Drehtag).

Es wird meistens mit Autorenteams oder mit vielen einzelnen Drehbuchschreibern gearbeitet. In der Regel gibt ein Autor die grundliegende Handlungslinie vor, während die anderen Schreiber die verschiedenen Vorgaben von Kapitel zu Kapitel einarbeiten. Kleinere Studios arbeiten auch mit der konventionellen Methode und lassen sich das Drehbuch von einem einzelnen Autor anfertigen.

Mehrere Regisseure kommen ebenfalls zum Einsatz. So kann parallel an mehreren Sets gedreht werden, was zusätzlich Zeit einspart.

Manche Telenovelas werden sogar bandlos auf Wechselfestplatte gedreht. Dadurch wird die hohe Produktionsgeschwindigkeit unterstützt und die üblichen Wartezeiten durch Eindigitalisieren oder Einspielen in der Produktion entfallen somit. Der gelegentlich erwünschte "Romantiklook" wird im selben Arbeitsschritt durch Avid-Plug-In über das gefilmte Material gelegt. In Deutschland wurden diese Techniken bei der Telenovela "Sturm der Liebe" eingesetzt.

Die Telenovela in der Kritik

Kritiker bemängeln, dass Telenovelas eine "virtuelle Realität" schaffen würden. Sie seien zu sehr vom Alltag entfernt, mit ihren glamurösen Kulissen.

Ein weiterer Kritikpunkt sind die Charaktere, welche einem Holzschnitt gleichen würden. Gut und Böse, Gutmütigkeit und Missgunst. Die Charaktere seinen zu einfältig und müssten vielseitiger dargeboten werden.

Unter Kritikern wird ebenfalls die These vertreten, die Telenovela würde vom Zuschauer als "Flucht" aus der Realität genutzt. Führend in der Produktion sind Brasilien und Mexiko. Dort solle laut der Kritiker die Glanzwelt der Telenovela, den Zuschauer in den Slums und Favelas, über sozialen Misstand, Unterdrückung, Opposition, Ungerechtigkeit und Demonstrationen hinwegtrösten. Desto mehr Unglücklichen und vom Schicksal Gestraften in der Telenovela Gerechtigkeit wiederfährt, desto höher ist die Einschaltquote.

Auch die sich hier und da wiederholenden, gelegentlich durchschaubaren Handlungsstränge sorgen für Kritik.

Auch Deutschland wird seit einer Zeit von einer Telenovelawelle überschwemmt. Ob in Deutschland der Wohlstand schwindet oder die Zuschauer aufgrund der romantischen Geschichten einschalten, sei dahingestellt.

Bedeutende Produktionfirmen

Televisa und TV Azteca (Mexiko)
Globo und SBT (Brasilien)
RCTV und Venevisión (Venezuela)
RCN und Caracol (Kolumbien)
Telefé und Artear (Argentinien)
In den USA werden Telenovelas vorzugsweise auf den Sendern Univisión und Telemundo gezeigt, welche auf die Wünsche der Hispano-Amerikaner zugeschnitten sind.

Lateinamerikanische Telenovelas im deutschen Fernsehen

Das Recht zu lieben (Direito de Amar) Brasilien 1987, 160 Kapitel (Das Erste*)
Der Clan der Wölfe (Cuna de Lobos) Mexiko 1986, 120 Kapitel (RTL*)
Die Leihmutter (Barriga de Aluguel) Brasilien 1992, 180 Kapitel - in Brasilien 243 Kapitel (Das Erste*)
Die Sklavin Isaura (Escrava Isaura) Brasilien 1976, 40Kapitel - in Brasilien 100 Kapitel (Das Erste*)
Die Tochter des Paten (Cosecharás tu siembra) Argentinien 1991, 187 Kapitel (DF1 Herz & Co)
Die wilde Rose (Rosa Salvaje) Mexiko 1988, 99 Kapitel (RTL*)
Feuer der Liebe (Cuando llega el amor) Mexiko 1990, 45 Kapitel (RTL*)
Marimar (Marimar) Mexiko 1994, 148 Kapitel (RTL*)
Morena Clara (Morena Clara) Venezuela 1995, 137 Kapitel (TM3*)
Nie vergaß ich Soledad (Me pequena Soledad) Mexiko 1990, 160 Kapitel (RTL*)
Paradies der Lüste / Trügerisches Paradies (Riacho doche) Brasilien 1990, 45 Kapitel (Tele 5*)
Rebelde Way - Leb dein Leben (Rebelde Way) Argentinien 2002, 318 Kapitel (Nickelodeon)
Ruf des Herzens (Tu o nadie) Mexiko 1988, 60 Kapitel (RTL*)
Salomé (Salomé) Mexiko 2001, 150 Kapitel - 180 in Mexiko (RTL 2)
Sinhá Moca - Die Tochter des Sklavenhalters (Sinhá Moca) Brasilien 1986, 170 Kapitel (Das Erste*)
Spiel mit dem Feuer (Roda de fogo) Brasilien 1986, 180 Kapitel (Tele 5)
Top Model (Top Model) Brasilien 1989, 180 Kapitel (Tele 5)
Vale Tudo - Um jeden Preis (Vale Tudo) Brasilien 1988, 170 Kapitel (Das Erste*)
Wildcat (Fera radical) Brasilien 1988, 170 Kapitel (Tele 5*)

(*) = deutsche Erstausstrahlung

Wissenswertes und Kurioses

Die erfolgreichste Telenovela aller Zeiten war ebenfalls "Die Sklavin Isaura". Sie wurde in insgesamt 95 Ländert exportiert und war die erste Fersehsendung mit einer ausländischen Schauspielerin als Akteurin, welche im chinesischen Fernsehen ausgestrahlt wurde. Für ihre Rolle als Isaura erhielt Lucélia Santos sogar den "Goldenen Adler" in China verliehen. 450 Milionen Chinesen verfolgten die Leiden der weißen Sklavin. Seither gehört sie zur Celebrity in China. In Polen ist "Die Sklavia Isaura" die quotenstärkste Sendung die jemals im polnischen Fernsehen lief. Im Durchschnitt erreichte die Telenovela eine Einschaltquote von 81% (!), in Bestzeiten sogar 92%. In Ungarn sammelten Fernsehzuschauer 75000 USD und schickten sie der brasilianischen Botschaft um Isaura freizukaufen! Seit 2004 wird eine neue Fassung von "Die Sklavin Isaura" in Brasilien gedreht.

Mit 605 Kapitel hält "Mundo de juguete" (von 1974-1977 in Mexiko produziert) den Rekord als längste Telenovela. Man sagt, dass die Aufzeichnungen der legendären Produktion bei dem Erdbeben im Jahre 1985, bei welchem Televisa stark in Mitleidenschaft gezogen wurde, zerstört wurden. Da die Funktionäre von Televisa sehr geheimnisvoll waren, im Bezug darauf welche Originalaufzeichnungen zerstört wurden, ist dies jedoch unklar.

Nach dem Fall des "Eisernen Vorhangs" strahlte das russische Fernsehen die mexikanische Telenovela "Los ricos también lloran" aus. Die Einschaltquote übertraf, mit 100 Milionen Zuschauern, alle Erwartungen.

Die venezuelanische Telenovela "Kassandra" gelangte sogar bis ins "Guinness-Buch der Rekorde", nämlich als meistexportierte spanischsprachige Produktion aller Zeiten. "Kassandra" wurde in 128 (!) Ländern gezeigt und machte Coraima Torres weltberühmt. In vielen Ländern herrschte, während die Telenovela ausgestrahlt wurde, eine regelrechte "Kassandra-Mania". In Serbien ließ eine Bürgerinitiative aus Kucevo der venezuelanischen Regierung und dem damaligen Präsidenten Slobodan Milosevic ein Schreiben zukommen, in welchem sie forderten "Wie wissen das Kassandra unschuldig ist! Stoppt ihr Leiden!". In Indonesien ließ die Regierung verlauten, dass "es unentschuldbar sei, wegen "Kassandra" nicht zur Arbeit zu gehen". In Bosnien-Herzegowina war die Bevölkerung empört als "Kassandra" ohne Erklärung aus dem Programm verschwand. Das US State Dept kam zur Hilfe und bat Antonio Paez von Coral Pictures um Rat. Nachdem man nachgeforscht hatte stellte man fest dass, das bosnische Fernsehen nie über die Senderechte für die Telenovela verfügt hatte. Man gab zu das Signal eines anderen Senders aus der Region, der die Telenovela ausgestrahlt hatte, übernommen zu haben. Als dies technisch nicht mehr möglich war blieb die Telenovela aus. Da Antonio Paez jedoch um die finanziellen Nöte des bosnischen Fernsehns wusste, stiftete er dem Sender alle 150 Kapitel von "Kassandra". Coraima Torres (Kassandra) und ihr "Serienverehrer" Henry Soto (Randú) besuchten Bulgarien und Serbien und präsentierten sich dem begeisterten Publikum.

Der überwältigende Erfolg der importierten Telenovelas veranlasste viele Länder eigene Produktionen zu wagen. So wurde zum Beispiel in Serbien die Telenovela "Jelena" produziert, welche auf einem eigens für diese Produktion geschriebenen Drehbuch des Mexikaners Joaquín Guerrero Casarola y Gómez basiert. Das Nachbarland Kroatien produzierte zeitgleich die Telenovela "Villa Maria" und auch sie holten sich Verstärkung aus Mexiko, nämlich von der Regisseurin Alicia Carvajal. Die Drehbücher waren jeweils an die Gegebenheiten beiden Länder angepasst, beide Produktionen waren im gesamten Gebiet des ehemaligen Jugoslawien ein großer Erfolg. Für die zweite kroatische Telenovela "Ljubav u zaledju" wurden anschließend, neben kroatischen, auch serbische Schauspieler engagiet. Man hoffte damit den Erfolg der ohnehin schon im gesamten Sprachraum erfolgreich gewesenen ersten Telenovela zu übertreffen und der gewünschte Effekt ließ nicht lange auf sich warten. Zusätzlich sollten Gastauftritte mexikanischer Stars die Telenovelas noch attraktiver machen. So wirkten Omar Germenos, Gloria Peralta (beide in "Villa Maria"), Juan Pablo Medina sowie Paola Toyos (beide in "Ljubav u zaledju") in den Produktionen mit. Beim "Zweiten internationalen Telenovelagipfel" am 01. und 02. Oktober 2004 in Barcelona, erhielt die Produktionsfirma AVA zwei Auszeichnungen für die Telenovela "Villa Maria". Die Preise galten der Regie und der Produktion. Auch die serbische "Jelena" konnte einen Preis nach Belgrad holen, nämlich für "das beste Drehbuch". Schon kurz nach Beendigung der Dreharbeiten wurde die Telenovela "Jelena" in 12 Länder exportiert (darunter Mexiko), Tendenz steigend.

Die von 1999 - 2001 in Kolumbien gedrehte Telenovela "Yo soy Betty, la fea" wurde ein solcher Erfolg, dass sie die Nachfolgetelenovela "Eco Moda" erhielt. In Ecuador wurde sogar eine offizielle Tagung unterbrochen, damit man das nächste Kapitel von "Yo soy Betty, la fea" mitverfolgen kann. Mehrnoch, das Drehbuch wurde in Russland ("Ne rodis krasivoy"), den Niederlanden ("Lotte"), Mexiko ("La fea más bella"), Indien ("Jassi Jaissi Koi Nahin") und Deutschland ("Verliebt in Berlin") übernommen! Sogar eine US-Version der erfolgreichen Telenovela wird ab 01. September 2006, unter dem Titel "Betty the ugly", auf ABC zu sehen sein. Eine griechische Fassung steht noch aus.

Der Erfolg von "Verliebt in Berlin" blieb auch im Ausland nicht unbemerkt. Im Januar 2006 begann der ungarische Sender "TV2" die Telenovela in synchronisierter Fassung, mit dem Titel "Lisa csak egy van", auszustrahlen. Auch der französische Sender TF1 wird die Produktion, unter dem Titel "Le destin de Lisa", austrahlen.

Hollywoodschauspielerin Salma Hayek begann ihre Laufbahn ebenfalls als Telenoveladarstellerin, in "Teresa".

Die brasilianische Telenovela "O clone", die teilweise in Marokko gedreht wurde, war die erste Produktion die im US-Fernsehen mit englischen Untertiteln ausgestrahlt wurde.

Aufgrund des großen Erfolges wurde die Telenovela "Salomé" nachträglich von 150 Kapitel auf 180 erweitert. In Deutschland strahlte RTL 2 jedoch nur die ursprüngliche Fassung von 150 Kapitel aus.

Wegen der Telenovela "Marimar" ließen die Moscheen die Gebete während der Fastenzeit an Ramadan in Abidjan vorverlegen. So wurde den Gläubigen "die Qual der Wahl" erpart.

In den Telenovelas "Rebelde Way" und "Rebelde" spielten die Darsteller die Bands ERREWAY und RBD. Im richtigen Leben konnten sie später unter diesen Namen im Musikgeschäft große Karrieren starten.

Viele Titelmelodien von Telenovelas konnten hohe Pasitionen in den Charts sichern! Stellvertretend für alle sei hier "Mi destino eres tú" (gleichnamige Telenovela) von der Sängerin und Schauspielerin Lucero erwähnt, welche im Jahr 2000 lange Zeit die Nr.1 der Charts in den Lateinamerikanischen Ländern belegte.

Als die beiden Telenovelas "Lacos de familia" und "De cuerpo y alma" (in welchen es jeweils um eine leukämiekranke und eine herzkranke junge Frau geht) ausgestrahlt wurden, schnellten Blut-, Knochenmark- und Organspenden drastisch in die Höhe. Eine Studie, die diesbezüglich veranlasst wurde, ist "Der Camila Effekt" benannt worden, nach der Hauptfigur aus "Lazos de sangre". Zu Beginn der Teleovela ließen sich durchschnittlich 20 Knochenmarkspender pro Monat registieren. Gegen Ende der Telenovela als die Leukämie immer stärker thematisiert wurde, waren es 900 neue Registrierungen.

Die mit Abstand erfolgreichsten Telenovelas werden von Televisa (Mexiko) und Globo (Brasilien) produziert. Rund 80% ihrer Produktionen werden exportiert.

Seit 2003 findet jährlich der sogenannte "Telenovelagipfel" (Cumre Mundial de la Industria de la Telenovela y la Fición) statt. Internationale Telenovelaproduktionen werden hier vorgestellt und auch Preise werden verliehen. Die grösste und erfolgreichste Telenovelaproduktionsstätte Televisa aus Mexiko, nahm erst bei der dritten Veranstaltung teil.

In allen telenovelabegeisterten Ländern gibt es Zeitschriften und Magazine, welche sich mit dem beliebten Serienformat beschäftigen. Diese bieten Hintergrundberichte, Vorschauen auf kommende Kapitel, Poster und Interviews mit den Darstellern. Auf diesem Wege erfuhren auch im fernen Lateinamerika, der Urheimat der Telenovela, die Fans vom großen Erfolg der ersten deutschen Telenovela "Bianca - Wege zum Glück".

Die deutsche Telenovela

Das Serienformat Telenovela tritt seit November 2004, als die deutsche Produktionsfirma Grundy UFA mit "Bianca – Wege zum Glück" die erste Telenovela in Deutschland auf den Markt brachte, immer häufiger im deutschsprachigen Fernsehen auf. Ihr Erfolg führte zu einer weiteren Nachfolgetelenovela "Julia – Wege zum Glück". Wenig später nach "Bianca" startete mit "Verliebt in Berlin" die bisher erfolgreichste deutsche Telenovela, welche ebenfalls von Grundy UFA produziert wird. Die Beliebtheit der Geschichte um "Lisa Plenske" führte zu einer Verlängerung der Produktion um ein halbes Jahr, auf insgesamt 380 Kapitel statt der ursprünglich geplanten 225.

Neben diesen sehr erfolgreichen Produktionen kamen bis zum 27. März 2006 weitere vier Telenovelas ins deutsche Fernsehen.

Einige deutsche Telenovelas sind auch auf DVD erhältlich.

Liste aller deutschen Telenovelas

1	Bianca – Wege zum Glück	Grundy UFA, teamWorx	224	ZDF	01.11.2004 – 05.10.2005
2	Verliebt in Berlin	Grundy UFA, Phoenix Film	380+	Sat.1	seit 28.02.2005
3	Sturm der Liebe	Bavaria Film	300+	Das Erste	seit 26.09.2005
4	Julia – Wege zum Glück	Grundy UFA	500	ZDF	seit 06.10.2005
5	Sophie – Braut wider Willen	Grundy UFA	65	Das Erste	08.11.2005 – 09.03.2006
6	Tessa – Leben für die Liebe	Grundy UFA	125	ZDF	seit 16.01.2006
7	Lotta in Love	Rat Pack Filmproduktion	200	ProSieben	seit 27.03.2006
8	Das Geheimnis meines Vaters	Studio Hamburg Produktion	50	Das Erste	ab 15.08.2006
9	Schmetterlinge im Bauch	Producers at Work	280	Sat.1	ab 21.08.2006
10	Rote Rosen	Multimedia Niedersachsen Film- und Fernsehproduktion	100	Das Erste	ab 06.11.2006