Neue Deutsche Welle

Die Neue Deutsche Welle (NDW) ist die Bezeichnung für die ab 1976 aufgekommene deutschsprachige Variante von Punk und New Wave.

Die NDW stellte keinen einheitlichen Musikstil dar, sondern zeigte sich sehr mannigfaltig. Es lassen sich für viele der Künstler Attribute finden, die sie von der Masse anderer Künstler unterscheiden würden. Kennzeichnend waren jedoch vor allem die deutsche Sprache, die relative Kurzlebigkeit, die kurzzeitigen Erfolge (selten mehr als drei Hits) und die häufige Rohheit und Kühle. Aber auch Minimalismus und Sanftheit der Darbietungen sind Stilmittel gewesen. Nur wenige der Künstler sind noch heute musikalisch aktiv. Nur ganz wenige konnten nach der NDW noch ein Comeback verzeichnen.

Geschichte

Die Geschichte der Neuen Deutschen Welle kann man in zwei Abschnitte einteilen, die durch ihre jeweiligen Träger am besten zu charakterisieren sind.

Phasen der Untergrundmusik

Im ersten halben Jahrzehnt bis ca. 1981 war die Neue Deutsche Welle, obwohl sie damals noch nicht so hieß, eine Untergrundbewegung, deren Ursprünge auf die britischen Punk- und New-Wave-Musik zurückgehen. Sehr schnell entstand aus diesen Anfängen eine originäre Formensprache, die stark geprägt war von der (im Vergleich zum Englischen) eckigeren und kantigeren Rhythmik der deutschen Sprache, für die sich ein großer Teil der Bands bereits früh entschieden hatte. Diese Phase ist geprägt von der Selbstvermarktung - die Künstler brachten in eigener Regie Tonträger heraus.

Phase der Musikindustrie

Die Eigenwilligkeit der Bands und ihrer Musik führte dazu, dass die Musikindustrie ab ca. 1980 sich zwar der NDW zuwandte, aber rasch vom Versuch abging, die eigentlich damit verknüpften Bands zu fördern. Stattdessen wurden entweder deutsch singende Bands unter Vertrag genommen, die mit der NDW ansonsten nichts gemein hatten, oder One-Hit-Wonders bekamen den Zuschlag. All diese Projekte wurden mit einem erfolgversprechenden Etikett, nämlich dem der Neuen Deutschen Welle (NDW) versehen. Das beste Beispiel für diese Vermarktungskampagne und die daraus resultierenden Erfolge stellt Trio dar, später auch UKW und Nena.

Neben der kommerziellen Schiene belebte aber die Verbindung der Musik zur bildenden Kunst die NDW. So war die auf Provokation ausgerichtete Punkband Geile Tiere ein Projekt des Künstlers Salome. Jürgen Neu und die Modedesignerin Claudia Skoda beeinflussten die Berliner Avantgarde. DAF kamen aus der Düsseldorfer Kunstszene, in Nürnberg schuf Peter Engl (Kunstakademiestudent) das Institut für ästhetische Grenzbereiche. Dieser Teil der NDW konnte sich den Vermarktungsmechanismen der Industrie durch die Rückbesinnung auf die Kunst entziehen und überleben.

Im öffentlichen Auftreten wurde immer wieder das Image des Menschen von der Straße, der Herkunft aus kleinen Verhältnissen, der Musik aus dem Bauch heraus und das Prinzip der Einfachheit in Denken und Sprache in den Vordergrund gestellt. Dadurch wurde insbesondere die Jugend in den Altersstufen von 12 bis 18 als bevorzugtes Publikum angesprochen. Das Gros der Stars der NDW konnte unter dem Aspekt "ein Mensch wie du und ich" bei den Fans punkten.

Abschwung

Innerhalb kürzester Zeit führte die Entwicklung der zunehmenden Kommerzialisierung durch die Musikindustrie bei den tatsächlichen Urhebern des Trends, den Untergrund-Bands, zu Frustration und die ehemalige Bewegung zerfiel rasant. Ein weiterer Grund für den Zerfall: Die Industrie unterlegte auch den klassischen Schlager mit NDW Beats (per Rhythmusmaschine/Sequenzer) und vermarktete alles unter dem verkaufsfördernden Namen NDW. Viele Musiker der Frühzeit beendeten daraufhin ihre kaum begonnenen Karrieren wieder, nur wenige Projekte überlebten. Die durch die Musikindustrie zum kurzlebigen Modetrend degenerierte NDW ging so bereits 1983/1984 wegen der Übersättigung des Marktes und ihrer stereotypen, ideenlosen Formen zu Ende.

Historische Bedeutung

Historisch interessant ist, dass mit der NDW zum ersten Mal nach dem Krieg deutschsprachige Musik in der Jugendsubkultur wieder populär wurde. (Der Deutsche Schlager hingegen richtete sich an weitaus größere Bevölkerungsschichten, war als Phänomen deutlich langlebiger und zeigte sich kultivierter.) Die NDW führte dazu, dass sich im Anschluss auch erstmals deutsche Musiker kommerziell etablieren konnten, auch wenn sie stilistisch nicht eigentlich der NDW zuzuordnen waren. Zu nennen wären hier z. B. BAP, Heinz Rudolf Kunze oder Herbert Grönemeyer.

Die NDW bildete insofern auch immer wieder einen Anknüpfungspunkt für neue musikalische Bewegungen, so z. B. die Hamburger Schule oder die sogenannte Neo-NDW.

1976 bis 1981

Die NDW dieser Jahre hatte im wesentlichen 5 Zentren:

Anmerkung zum Begriff

Die erste Erwähnung des Begriffes „Neue Welle“ findet sich im 1977 (!) erschienenen Fanzine „Die 80er Jahre“ des Joseph-Beuys-Schülers Jürgen Kramer. Der Name Neue Deutsche Welle tauchte erstmals in einer Anzeige des Berliner Plattenversands "Der Zensor" im Hamburger Musikmagazin Sounds im August 1979 auf und wurde 2 Monate später von dem damaligen Musikjournalisten (und späteren Labelbetreiber) Alfred Hilsberg für seinen großen Sounds-Dreiteiler „Neue Deutsche Welle – Aus grauer Städte Mauern“ ("Neue Deutsche Welle"/ "Dicke Titten und Avantgarde"/ "Macher? Macht? Moneten") aufgegriffen.

Bands und Musiker der NDW

Untergrund-NDW

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Kommerziell erfolgreiche NDW